Formatos, aperturas y profundidades de campo

Este artículo nace como producto de las discusiones que últimamente han surgido en torno al debate film/digital. Cabe aclarar que mi experiencia en otros formatos que no sean digital o film 35mm (como 6×4,5 -formato medio-, o formato grande) es prácticamente nula, habiendo utilizado tales formatos en contadas ocasiones. No obstante, la teoría óptica y matemática, en lo que concierne a este artículo, puede ser aplicada de la misma manera.

En realidad, la discusión es bastante simple, aplicando sentido común y un poco de conocimientos básicos sobre el comportamiento de los rayos de luz a través de un lente, es suficiente. Debemos tener en cuenta, no obstante, algunos conceptos básicos, especialmente los de apertura, f-stop, y círculo de confusión:

  • Apertura:

La apertura del lente funciona de la misma manera que el iris del ojo. Se cierra y se abre para dejar pasar más luz o menos luz. La apertura también tiene relación con la formación de los círculos de confusión, que veremos más adelante.

  • F-Stop:

Las detenciones del anillo de aperturas -o del dial de una cámara digital, o del sistema que sea utilizado para marcar las detenciones del diafragma del lente- están marcadas por números. Estos números guardan relación especialmente con la longitud focal del lente en cuestión, y con el diametro de la abertura del diafragma. La idea de normalizar los números f-stop fue pensada para que, sin importar la longitud focal del lente que se esté hablando, la cantidad de luz que pase a través de este a una apertura determinada sea la misma. Es muy importante notar, en este punto, que la idea de f-stops se aplica a longitudes focales, no a diferentes formatos. En detalle… un lente de 180mm de longitud focal, para formato medio (6×4,5) cuyo diafragma se encuentra en f/4, deja pasar la misma cantidad de luz que cualquier otro lente de formato medio cuyo difragma se encuentre en la misma apertura. Pero no es lo mismo para un lente de cualquier otro formato que se encuentre en f/4. Un lente de cualquier longitud focal, para formato 35mm, cuyo difragma se encuentra en f/4, no deja pasar la misma luz que el lente de 180mm de formato medio que antes colocamos como ejemplo”1”.

  • Círculo de confusión:

En teoría, una punto se encuentra en foco cuando forma otro punto en el plano del soporte, film o sensor, no importa (para simplificar, nos referiremos a este plano como film, pero en realidad no tiene importancia, tambien se aplica para un sensor o lo que fuera que fuese utilizado como soporte). Cualquier otro punto formado por un objeto que se encuentra a una distancia diferente del punto enfocado, ya no formará un punto exacto en el plano del film, sino que formará un punto con bordes borrosos. Eso quiere decir que la imagen enfocada se está formando más adelante, o más atrás del plano del film. Consecuentemente, en el plano del film está fuera de foco. La imagen formada en el plano del film, con sus bordes borrosos, se denomina círculo de confusión, y su diámetro está determinado por algunas convenciones alrededor del tamaño de la impresión, la distancia de espectación de la imagen, y la capacidad del ojo humano de diferenciar una imagen nítida”2” de una no nítida. El diametro del círculo máximo antes de que pueda ser distinguido por el ojo humano como una imagen no nítida es la disposición primaria que determina el la profundidad de campo.

Bien, entonces, dijimos que primariamente, el diámetro del círculo de confusión es lo que determina esencialmente la profundidad de campo. Ahora, lo que hay que pensar es en el comportamiento de los rayos de luz dentro del lente y su proyección en el plano del film. La cuestión es más bien simple: mientras mayor sea el diametro de la apertura por donde los rayos de luz deben pasar, mayor es la refracción de los mismos y mayor es la diferencia de los ángulos de proyección sobre el film. Cuando el diámetro de la abertura es mayor entonces, mayor es la diferencia de los circulos de confusión de los objetos proyectados sobre el film. Esto quiere decir que cuando abrimos la apertura del diafragma del lente que estemos utilizando, la diferencia del tamaño de la imagen proyectada sobre el plano del film entre objetos que se encuentran a diferentes distancias será mucho mayor. A medida que la apertura es cada vez más grande, más limitado es este campo -dado que los objetos se encuentran a distancias diferentes de la del objeto enfocado, generan imágenes notablemente distintas, que para las convenciones ópticas establecidasm están notablemente no nítidas. A medida que aumenta entonces, el sujeto queda aislado por el desenfoque de los demás elementos. Si quisiéramos aumentar el campo de profundidad, simplemente debemos cerrar la apertura del diafragma del lente”3”.

Relacionando los tres conceptos entonces, una apertura f/2 provee diferentes campos de profundidad para cada formato, dado que en realidad, el diametro de la abertura del diafragma para el mismo f-stop es diferente para cada formato.

Uno de los problemas actuales, con el advenimiento del mundo digital, es que, especialmente con las compactas digitales, el tamaño del sensor es mucho más pequeño que un film de 35mm, y ni se compara con los formatos más grandes. Sólo podemos encontrar el mismo tamaño recien al llegar a una Canon EOS 1Ds Mark II, que vale unos cuantos miles de dólares. Si no, todas las cámaras amateur avanzadas -EOS 20D, Nikon serie D, Olympus serie E-Volt, etc.- poseen sensores tamaño APS o menores. Las cámaras digitales avanzadas compactas, como la Panasonic Lumix LX-1, a pesar de poseer varias características profesionales, como la entrega de archivos RAW”4” o el manejo de altas resoluciones (8MP), poseen sensores muy pequeños. Esto se traduce en extensísimas profundidades de campo.

Como referencia: en una cámara digital compacta, f/2 es equivalente a un f/10 en una cámara de formato 35mm. Así que los que pensaban pagar mucho más para tener controles de la apertura en una cámara digital compacta, no tiene el menor sentido”5”. Para los fotógrafos que pretenden migrar del formato 35mm a otros formatos, de momento, hasta que los costos de una EOS 1Ds nueva no sean sensiblemente más bajos, creo que conviene olvidarse de la composición que incluya el juego con elementos enfocados y desenfocados, como puede expiqué en su momento aquí.

En un lente específicamente diseñado para la Canon EOS 20D, por ejemplo, el lente por defecto con el que viene, que posee una apertura máxima de f/4m equivale a f/8 en un lente de formato 35mm. Considerando que las distancias hiperfocales también se encuentran prolongadas, un lente diseñado para el tamaño del sensor de la EOS 20D, con una longitud focal de 50mm a apertura f/4, posee en foco desde 3,5m hasta infinito.

Para colocar dos ejemplos gráficos, la primer foto está tomada con una Kodak DX3900, una compacta digital. Como se puede ver, la cámara estaba enfocada al infinito. Aún así, la cara de la persona a la izquierda, notoriamente cerca de la cámara (la longitud focal era equivalente a 35mm en formato 35), se encuentra razonablemente en foco, sino bastante. La persona está aproximadamente a 1,5-2m de la cámara. La apertura utilizada, no recuerdo si fue f/2.8 o f/4. Consideremos que con estas aperturas, que en formato 35mm debería desenfocar sí o sí, la profundidad de campo va prácticamente de 1,5-2m a infinito. La segunda foto fue tomada con un lente para formato 35mm. La apertura utilizada fue f/5.6, y el extremo del cartel se encontraba a aproximadamente 1-1,5m de distancia. Como puede verse, el infinito (representado por el edificio de atrás) se encuentra notablemente desenfocado.

la expresion justa oferta

Bien, espero que esta modesta explicación haya limpiado un poco el tema de la profundidad de campo, aperturas y formatos. Cualquier cosa, siempre están los comentarios, bienvenidos son se sabe.

  1. Esto es simple de verificar. A medida que el formato del soporte, es decir, su tamaño esencialmente -no importa si esto es film o digital, lo que importa es el tamaño- cambia, el diametro de la apertura tambien cambia, yendo en relación con el mismo. A medida que el formato es más pequeño, la cantidad de luz necesaria para lograr una exposición correcta también lo es. Lo mismo a la inversa, si es más grande, la apertura necesitada también lo es. Si consideramos que los numeros f-stop guardan relación con la longitud focal y con el diametro de la abertura del diafragma, es claro que al introducir la última variable en la ecuación, el resultado es diferente. Un f/2 en un lente de 50mm en formato 35mm posee un diametro de abertura del diafragma diferente de un f/2 en un lente de 50mm en cualquier otro formato. [? ]
  2. En realidad, el término ‘nitidez’ no se aplica en óptica. El concepto real es resolución, pero para fines de simplificación se utilizará nitidez a suerte de equivalente. [? ]
  3. En este punto hay que tener cuidado, porque a medida que se cierra en lente, otro fenómento entra en juego que degrada la calidad de la imagen, la difracción, de la cual hablaremos en otra oportunidad. [? ]
  4. Los archivos RAW es la información proveniente del sensor tal cual está, sin ningún tratamiento ni conversión. Técnicamente, no es todavía una imagen. Debe ser interpretada por alguna aplicación capaz de leer el formato RAW deuna cámara, tratado y luego convertido en una imagen. Esto tiene sus ventajas y sus contras: como ventaja, es que al tratar el archivo tal cual es proveniente del sensor, ésta no tiene ningún tipo de aberración digital, como Purple Fringing, o artefactos, producto de la conversión. Por otra parte, al disponer de TODA la información, la edición pierde menos datos. La principal contra es que los formatos RAW de cada uno de los fabricantes son totalmente incompatibles entre sí, y si el fabricante decide dejar de soportar un formato RAW antigüo de algún modelo de sus cámaras, entonces quedamos eternamente anclados a la reproducción en nuestra computadora. La otra desventaja, es que al grabar las imágenes en formato RAW, uno de los principales argumentos de la fotografía digital -su inmediata disponibilidad-, queda sin sentido, ya que técnicamente en un archivo RAW no hay imagen, salvo que leamos el contenido del archivo con un programa que lo pueda abrir. Es como querer abrir el archivo de una aplicación que no está instalada, sólo que aún es peor, porque no estamos hablando de un sólo archivo el cual de casualidad y una sola vez necesitamos leer, sino, que estamos hablando de imágenes. [? ]
  5. Obviamente, me estoy refiriendo al sentido creativo/artístico de la imagen. Los fotógrafos profesionales -es decir, los que han logrado hacer de la fotografía su sostén económica, una profesión en el estricto sentido de la palabra- por supuesto tienen ventajas, especialmente en los costos, en el formato digital, pero ésa es otra discusión. [? ]

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Publicado:
12.04.07 / 11pm
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Técnica
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