La atencion en el sujeto por enfoque y desenfoque

En la fotografía de calle, muchas veces es complicado situar al sujeto de nuestra imagen en el centro de atención. La aproximación más clásica para esto es colocar al sujeto en el centro de la imagen, entonces, naturalmente, la mirada del espectador se dirije a esta porción del cuadro. Esto sucede por natural tendencia a prestar atención a lo que está en el centro de la imagen, y es un recurso al que el fotógrafo recurre con asiduidad. No obstante, sobre todo en la fotografía de calle -momentos en los que el fotógrafo suele ir por ahí con la cámara lista y el sujeto potencialmente podría ser cualquier cosa- esto no es siempre posible. Por otra parte, a veces con motivos artísticos se recurre a otros modos de centrar la atención en un objeto en particular.

Una de las características de las imágenes es lo que se denomina profundidad de campo. Numerosas veces se ha descripto ya lo que es la profundidad de campo en una imagen (”Depth of Field”). Para los fines de este artículo, nos limitaremos a dar una breve explicación del mismo, sin entrar en los cálculos específicos matemáticos que dan como resultado la profundad de campo de una lente determinada.

La profundidad de campo es en sí la porción de espacio que el lente enfoca nítidamente. Este espacio no es medido en sentido horizontal, sino en el sentido de profundidad de la imagen. El mismo se encuentra delimitado por el iris o diafragma del lente. Cuanto más abierto está el mismo, más acotado será el espacio nítido en la imagen. Esto quiere decir, para colocarlo como un ejemplo práctico, que si enfocamos nuestro lente de 50mm a 5 metros, y abrimos el diafragma completamente, la porción de espacio nítida estará situada entre los 4,3m y los 6m, midiendo desde la cámara. Ahora, si cerramos completamente el diafragma, la porción de espacio nítida estará entre 1,9m y el infinito. En un principio esto puede sonar hasta abstracto… pero si trasladamos esto a fines prácticos, esto quiere decir que si sacamos una fotografía con el diafragma completamente abierto, todo lo que esté fuera del campo de profundidad, estará desenfocado, o borroso. Ahora cambia el panorama… esto quiere decir que si no situamos a nuestro sujeto en la distancia correcta, saldrá fuera de foco en la imagen final.

Vamos a ver un ejemplo.

Sebastian Januszevski, Stratus, Buenos Aires, 2006.

En esta imagen, como podemos observar, el plano de la primer letra del modelo del auto, la “s” se encuentra en foco. A partir de ahí, comienza a desenfocarse. Esta imagen fue tomada con un diafragma 1 punto menor al más abierto, lo cual dió una profundidad de campo de unos 10 centímetros. Esto quiere decir que todo lo que se encuentra más allá de 5cm hacia adelante o hacia atrás del punto de enfoque, estará borroso, y progresivamente más borroso a medida que está más lejos del punto de enfoque. Como podemos ver, el desenfoque es progresivo, desde la S de “stratus” hasta la ultima parte del auto, y el fondo es completamente borroso.

Esto, muchas veces, sirve para aislar el sujeto de la imagen y centrar la atención en un punto específico de la imagen. Naturalmente, uno tiende a recordar lo que es identificable de una imagen. Es decir, muy probablemente, de una imagen, uno recuerde lo que es distinguible de la misma. Cuando el fotógrafo utiliza este efecto, lo hace adrede para centrar la atención en el sujeto. Por otra parte, libera al fotógrafo de colocar la el sujeto en el centro de la imagen, permitiendo una composición más creativa a veces -aunque obligando a ser cuidadoso con el punto de enfoque.

Veamos otro ejemplo donde esto está hecho adrede.

Sebastian Januszevski, Cementerio de Consolaçao, Brasil, 2006.

En esta imagen, adrede se ha situado el punto focal en el florero, se ha abierto el diafragma lo suficiente como para que el resto de la imagen esté desenfocada, y se ha quitado el sujeto del centro de la imagen para dejar lugar a un borroso fondo, que termina dando una particular atmósfera a la imagen. Este juego no se limita sólo a enfocar los elementos en primer término y desenfocar el fondo, sino que tambien, un elemento en primer término puesto fuera de foco puede dar un marco interesante a una imagen, como podemos ver en este ejemplo:

Sebastian Januszevski, Cementerio de Consolaçao, Brasil, 2006.

Este detalle es habitualmente perdido por el espectador, pero es un elemento interesante para entender cual es el sujeto de la imagen y la manera en que el fotógrafo ha jugado con la misma.